Das ist eine ePostkarte, aus einem Performance-Plakat des Künstlers "STELARC", "Amplified Body, Lasereyes and Third Hand". Dabei kontrollierten Datenströme einen Arm & ein Bein von ihm, die Kopfbewegungen wurden mittels eines grids abgenommen & steuerten verschiedene verstärkte geräusch- & sampleBänke an, inklusive der musikalischen/performerischen Verwendung solcher physiologischer Daten wie Blutflußgeschwindigkeit, O²-Sättigung, Puls; seine Bauchmuskulatur steuerte dabei eine künstliche dritte Hand, die an seinem rechten Unterarm prothetisch befesttigt war; die Blickrichtung seiner Augen wurde per Laser dargestellt & sprach ebenso midi-Bänke an. Mich beeindruckt dieser Mensch extrem, denn er kennt keine Rücksicht, sein Engagement ist total. Seine site ist hier:
http://www.stelarc.va.com.au/

"Spinne"?! Lieber junger Freund, das´n Exoskelett!! War das nicht eine unglaubliche Performance?!?!
/Mit Deinem Vorbehalt gegen hie die Künschdler & da die Schrauberknechte: Das ist nicht anders als bei anderen Instrumenten auch, ich habe keine Ahnung, wie eine cl gefertigt wird, oder Saxofonpolster sauber geklebt werden, & wenn´s irgendwo klappert, wo´s nicht soll, wird jedeR InstrumentalistIn supernervös (versuch´ ´mal, der Claudia ihre Zupfe fester anzusehen so über 5' - was denkst Du wie hysterisch die beste Gitarristin von Welt da wird, & zack holt ´se die Möbelpolitur oder was die Saiter so d´raufschmieren...!). Nein, ernsthaft, da existiert tatsächlich eine Kluft, zwischen der Herstellung & technik der Instrumente & den usern. Muß auch nicht anders sein, damit Musik wird, gemäß Heidegger ist das Existential das Wissen-daß, nicht das Wissen-warum/wie. Erst die Elektroakustik ändert das, zunehmend, weil ich kein Stück für sagen wir 8 Lautsprecher, Ringmodulatoren & midi-Bank schreiben kann, ohne einen rechten Film von der Geschichte zu haben, ich kann´s mir nicht einmal vorstellen. Diese musikalische Vorstellung ist das Entscheidende, & hier bin ich absolut d´accord, daß Du forderst, wenn jemand schon in diesen Gefilden wildern will, dann bitteschön auch mit einer luzideren Vorstellung als zB der meinen. Die Haltung, die Du bemängelst, ist auch genau diejenige, welche irgendwelche Komponistenfuzzis zu Neuer Musik zB für Holzblasinstrumente verleitet, ohne daß sie groß Film davon haben, wie denn so Vielklänge gehen, was da nun gerade nicht geht et cetera; am Ende stehen dann och nicht einmal Griffe d´ran für die Instrumente, & wir dürfen uns den Mist selber zusammenklauben. Fürwahr ein Schmarrn erster Ordnung. /Zum Anderen ist es so, daß in Neuer & Improvisationsmusik gerade das pissig-metaphysische Schisma [ohhh jetzt bitte wieder hinsetzen, Claudia, bitte sei so gut, ja,..."Tool" hat auch so ein Lied slebigen Titels geschrieben, jaha, wissen wir, ja, brav...brav jetzt...] von KomponistIn & interpretIn aufgelöst oder besser instabilisiert wird, es gibt jetzt der performer-composer, der in der Regel extrem gut Becheid weiß über spezifische Spielsituationen, siehe Christoph, oder composer-performer, deren Spiel sich immer entlang eines Diktums der Partiturstruktur entwirft, siehe yours truly. Du haust ja ebenso in diese Kerbe, ein performer, der aufgrund eines zunehmenden Wissens das feedback auf sein Spiel geradezu forciert. Überhaupt ein Zeichen der Posttonalität, daß es das S p i e l ist, welches die Technik gebiert, die konkrete statthabende Klangsituation jeweils erfordert je eigene, regionale Techniken.

mein Freund, Du hast mich noch nie hysterisch erlebt! Sonst wüßtest Du wovon Du schreibst, Ha! Hysterisch! Pha, soll ich mal HYSTERISCH werden, gleich jetzt und hier - phu da wirst Du Dir wünschen, Du habest eine BFG!
So, AAAAAHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHRG!
FUUUUUUUUUUUUUUUCKING GUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUN!
BAAAAAHHHHH!

Na, sag´i doch....!