Morgen, Donnerstag, gibt es im Fernsehen um 0.00 Uhr einen Beitrag "Kraut und Rüben - Über die Anfänge deutscher Rockmusik". Wahrscheinlich mit Can und Düül, frühe Siebziger. Die Reihe ist ganz interessant und hat ein paar Musikausschnitte, viel geredet wird auch.
Im Sendesaal am Montag? "Ensemble Integral" aus Hamburg mit Kompositionen von Crumb, Friedrich, Kubo.

das eigentlich mit Absicht, daß Ihr nichts schreibt hierein?! Was soll das denn!? Ihr habt doch etwas zu sagen, wieso höre ich seit Wochen nur mich selbst hier?? Mir kam der Wunsch nach so einer blog-Plattform, weil ich ein Forum für uns haben wollte, einen Platz der Auseinandersetzung unserer Wesen & Gedanken, natürlich zuvörderst musikalischer Natur, aber keinesfalls nur (ich guck´ ja auch "spongebob" /& wuppe Menschen spiraligetc pp...). Wie´s zB war bei den Vorträgen von v.Webern, "Auf dem Weg zu neuen [sic] Musik", vom Anfang der 30er Jahre letzten Jahr100s, einer der Schlüsselbegründungsversuche der 12Tonmusik. Die Hauptkraft geht dahin, Dodekaphonik direkt abzuleiten aus der allgemeinen Entwicklung der Musik des Abendlandes (wobei "natürlich" der kulturimperialistische Hinweis nicht fehlt, auch die östlichen 5- & 7Tonreihen seien nichts anderes als was die Entwichklung inEuropa auch am Start hätte...), & zwar als immer vollständigere (nicht einmal unbedingt komplexere) Ausarbeitung & "Eroberung" (in Literatur aus dieser Zeit stößt oft dieses militaristische Vokabular ab, insbesondere von Leuten, denen massiv zugesetzt wurde von der politischen/historischen Entwicklung zB Nazideutschlands - der Webern schwätzt auch vom "Todeskeim", der in die Tonalität eingeführt worden war, vom "Absterben der Tonarten" & solchen Sachen, das stößt echt auf) der klingenden Natur; "Natur" ist in diesem Zusammenhang, wie zu erwarten war, enorm wichtig, so eine Art allgemeine Schöpfung, welche der Mensch in seiner "besonderen Natur" (alles schwadronierende Goethe-Metaphysik, daß es zum Davonlaufen ist) die "Gesetzmäßigkeiten des Ohres bediene. Überhaupt "Gesetz" - die massivesten Ängste löst ja wohl aus, man könne der Regellosigkeit überführt werden, Beliebigkeit & Zufälligkeit dienen als Gottseibeiuns der Musik in toto. Müssen wir bis Cage warten, daß die Determination von Höhe & Dauer zB aus einer Zufallsreihe als dito strikt erkannt wird wie die aus der Birne einer/s KomponistIn entsprungene: Natürlich steht dahinter der metaphysisch aufgeblähte/begründete, romantisch motivierte Inspirationsbegriff, den Webern auch für sich beansprucht. Keiner merkt, daß "Es fiel mir so ein, ich hatte den Gedanken." identisch ist mit "Es könnte auch ganz anders sein, es gibt keinen tieferen Grund.", wobei über dieses "tiefer" die Dekonstruktion sich feixend die Flossen riebe, logo. Formale Faßlichkeit eines musikalischen Gedankens stelle sich nach Webern ein durch Wiederholung der Beziehungen zwischen den Tonhöhen. Na weiß nicht, Semantik als Resultat von Wiederholung, so als ob man einem Primitiven mit fliehender Stirne gegenüberstünde, mit dem Finger auf sich zeige & radebrechte "Robinson", bis der Depp es ´mal kapiert. Strukturalismus allüberall. Das Wertvolle an besagtem Buch jedenfalls ist die recht kurz gehaltene Ausführung, warum es nichts besonders Revolutionäres ist, statt bestimmter Grundtöne einfach alle zu verwenden, statt bestimmter Skalen gleich die ganze chromatische & fertig. Aufschlußreicher, & besser begründet, gibt´s das natürlich in Schönbergs "Harmonielehre" - es ist nur ein gradueller, kein kategorischer Unterschied, & vor allem, wie Schönberg sagt, eine reine Gewöhnungssache, keine musikalische.